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陈丹青观展手记

画家的眼光，私人的见解

一次次直面原作，由画见人，温“顾”知新

基本信息

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编辑推荐

1.陈丹青旅居美国期间，观看的50余场艺术回顾展和专题展的“回顾”，记录下与原作素面相对时的无声交谈。

广泛涉及艺术史上的重要画家和流派，从卡拉瓦乔、委拉斯贵支、维米尔等，到印象派、后印象派、野兽派，再到当代艺术家，旁涉古希腊和中国艺术作品。呈现一位画家直面大师原作，眼界大开后的真实反应，获得新的观画眼光与角度。

2.回顾展是由画见人的场所，看回顾展，是思考、领悟，是对艺术的温故知新。

一件作品的效果和意义永在变化，它取决于不同观众在不同时代、不同场合的不同看法——朱耷在美国比在中国看上去更空灵；马蒂斯的作品因风格、主义太鲜明，反而越看越旧；弗洛伊德“孤胆英雄”式的创作，让人明白20世纪写实艺术大势已去……每一项回顾展都多少提醒或修正了旧有的无知、有知、偏见、宿见——原来如此，或者，原来并非如此。 

游记式观画随笔，散文式艺术批评，画家陈丹青关于艺术的私人见解。

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作者简介

陈丹青，1953年生于上海，1970年至1978年辗转赣南与苏北农村插队落户，其间自习绘画。1978年入中央美术学院油画系深造，1980年毕业留校，1982年定居纽约，自由职业画家。2000年回国，现居北京。早年作《西藏组画》，近年作并置系列及书籍静物系列。业余写作，出版文集有《纽约琐记》《多余的素材》《退步集》《退步集续编》《荒废集》《外国音乐在外国》《笑谈大先生》《归国十年》《草草集》《谈话的泥沼》《无知的游历》《张岪与木心》《影像杂谈》《回顾展的回顾》，以及《局部》系列等。

内容简介

美国东岸最重要的美术馆，例如大都会艺术博物馆、纽约现代艺术博物馆等，每年会推出二十项左右专题展或个人回顾展。有的耗费巨资，策划经年，牵动四方，一票难求。陈丹青旅居美国期间，经常流连于各大美术馆与博物馆，观赏艺术原作。

《回顾展的回顾》记录了陈丹青在美国观看的50余场展览，广泛涉及艺术史上的重要艺术家和艺术流派，远自古希腊雕塑，卡拉瓦乔、委拉斯贵支、维米尔等，印象派、后印象派、野兽派代表画家，当代艺术家，乃至中国的古今艺术品。抛去艺术史，抛去定论，他以普通观众的视角审视原作，以随笔的形式记录下与大师素面相对时的无声交谈。

目录

回顾展的回顾

乔治·德·基里柯

梵蒂冈博物馆收藏

地狱之门

印象派联展百年纪念

巴尔蒂斯

凡·高在阿尔

米勒——印象派的种子

蒙德里安

科柯施卡

卡拉瓦乔

爱德华·马奈

德·库宁

萨金特

凡·高最后的岁月

马蒂斯在尼斯

毕加索的肖像画

弗朗西斯·培根

基塔伊

弗洛伊德

朱耷

罗伯特·莱曼

特里·温特斯

夏加尔

马蒂斯

亨利·卢梭

野兽派

德加

德加的私人收藏

董其昌和他的时代

斯大林的选择

毕加索和勃拉克的立体主义

毕沙罗

塞尚 

维米尔

安塞姆·基弗

格奥尔格·巴塞利茨

大卫·萨利

大卫·霍克尼 

利希滕斯坦素描

波洛克素描

马格利特

苏巴朗

委拉斯贵支

古希腊雕刻

丝绸之路

柯罗

重新认识库尔贝

印象派的缘起 

怀斯 

柯尔尼留·巴巴

锦绣中华——台北故宫博物院藏品

中华五千年文明艺术展

中国前卫艺术

精彩书摘

美国东岸最重要的美术馆每年推出二十项左右专题展或个人回顾展。有的单项耗费无算（动辄逾百万、数百万）、策划经年（纽约现代艺术博物馆为毕加索、勃拉克立体主义展筹备近三十年）、牵动四法一位画家的回顾展常得向各国美术馆或私人藏家商借作品）、一票难求（观众必须提前数月订票）。开展了，电台广播、电视报道、街头地铁布满图片广告，参观者则挤得赶集似的。

这些都不在话下。回顾展，不在于这位艺术家做了什么，而是他的所作所为在历史中的意义和位置 ；也不在于呈示他如何画画，而在于做一个艺术家是怎样一个过程。那不是一个天才如何自我表现，而是如何自我完成。专题展的专题，也不仅是集中一个流派的作品，而是呈现这流派的源起和影响，它与其他流派的关系，尤其是， 今天它仍在向我们掀动什么问题。 这些问题在当初可能毫无端倪，唯在这流派消失几十年，甚至几百年后，才在新的文化景观中浮现。

总之，逛美术馆，售赏、开眼界，是人生的良辰美景；看回顾展，是思考、领悟，是我们常说的温故而知新。

不同的回顾展很难比较。它是知性的。它不一定证实你已经知道什么（大部分是名满天下的画家），而是为了提醒你所不知道的（名家或画派在回顾展里会显得相对陌生）。回顾展也无意给予定论（有资格被回顾者早就有所定论），反而是为了在回顾中再度发现并提出问题（被回顾者的价值就在于总是蕴蓄着有待开掘的问题）。回顾展的内容是严谨而准确的，编年，考证，组合，分类，在在有根有据，回顾展因此能够做到客观而开放 ：事实越具体清晰，证据越详尽难得，越不易构成教条，越具有让每个人以自己的方式介入、判断的可能性。美术馆的通常陈列多少有所侧重、 缺失、 不完整，必须靠某种安排予以平衡，因此讯息和效果难免是局部的、 片面的；回顾展的意图是尽可能减少人为的意图，淡化既有的宿见，以尽可能完整无缺的面貌，使观者更自主、更真实地面对艺术家。比较之下，美术馆的画是在“接见”观众时呈现、表达自己， 回顾展的画却是在同你的“交谈”中暴露、交出自己。回顾展是最高、最麻烦、最理想、最原初，也是最朴素的展示方式。

我记不清看了多少回顾展——以下开列一份我尚能记得的回顾展“菜单”，即兴回顾一番，姑且算是闲扯、聊天，不敢当作是评论。其中的画作我尽量少做描述，因为我不能代替诸位的眼睛。我不曾参阅各项回顾展的目录与说明，又从未在书堆里修习过美术史，所以尽管在学术与资料的严谨度、准确性方面刻意闪避，信笔书写之际仍时时感到惭愧 ：我不是学者，而是一个与大师素面相对、 看得目瞪口呆的观者。这里提供的“偏见”，只是我私下的心得。我已记不得在现场或出馆后自己想过些什么，所以这是此时此刻的回顾。回顾展能在心中延续相当久长的回顾功能，以至真的变成个人的记忆和思绪。

但我不知道下面将会说出些什么来。